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  步入厅堂后，早有一名青裙婢女在这里洒扫清理。婢女名叫米莲子，十二三岁出头，也是部头米白珠的次女，虽然也算是面貌清秀，但远没有其姊米大蛮的妖冶丰满，且相貌更类似唐人多一些，没有其父母那么浓炽的胡风。

  往来内教坊次数多了，李潼也渐渐有所了解，内教坊伶人私生活比较混乱，毕竟虽然名为坊，但却处在闭塞的禁中，人情风俗大不同于外界坊野。李潼有着那样的亲戚，都觉得有些乱，可见是真的乱。

  也因为这一个原因，内教坊伶人不乏色艺双绝者，但对贵族群体来说，狎玩则可，真要给什么妻妾名份的待遇，那实在不是一件有面子的事情。

  米白珠本来是打算安排大女儿在这里，毕竟歌舞伎头人再风光，那也只是玩物，总不如爬上宗王床榻好。但还是被李潼拒绝了，选了对青春期少男诱惑相对较弱的次女留此听用。

  他自己倒是把持得住，毕竟那么妖冶艳极的韦团儿都能不乱其怀。

  怕就怕李守礼这小子精血上头，真要在内教坊这里乱起来，嫡母房氏激怒之下，李潼觉得自己怕是要准备一下继承嗣雍王爵位了。

  眼下已经到了上午，李潼入厅先端起温凉适宜的茗茶喝了一杯。饮茶之风，盛唐以后才逐渐大炽，上下风行，禁宫之中虽然有备，但或药材、或调料，大多不是单独饮品。

  也正因如此，当李潼第一次喝到完整茶叶冲泡的茶水时候，那土腥酸涩滋味，真是一言难尽。之后特意吩咐，才有专饮的茶末提供。

  至于加点姜桂椒盐之类，也不是什么大问题，谁还没喝过胡辣汤，大唐盛世还能天天胡椒冲茶喝，这都不满意，还想啥呢？

  李守礼已经转向侧厅吹奏笳管，态度很是端正，可见危机入心，收起了日常散漫一面。李潼对此很是满意，示意婢女米莲子续上一杯胡辣茶，然后又抓起已经被摆在案上的书稿，提批写起来。

  他是把文抄当作一桩事业来做，所以尽管满腹诗华，但也不是乱抄一气。被太平公主改名为《逍遥王》的《醉妆词》算是一个提纲，眼下的文抄路线基本延此向下延伸，未来际遇有了一些转机，再寻求突破。

  后世言及诗词，大多是怀有一种对文人士大夫那种或悠闲格调、或慷慨激昂、或忧国忧民的情怀向往。但其实如果稍微了解入细，也就会现，不少古人平时道貌岸然，联绝之内时常也会穿上品如的衣服。

  古人文辞不检点，也让李潼有些为难。

  他虽然要打造一个风流宗主人设，但歌颂人生苦短、及时行乐则可，太浓艳直白的闺艳词也实在不好抄。宴饮席中一听一乐，顺便品味文巧辞妙。

  但若真被引到闺私之中鼓吹助兴，榻上小事不够忙，多大文骚情，还有心思去品文辞妙不妙？

  风流宗主，那是俊雅才，还是不可跟闺文妙手划等号。

  所以，如张先“靓女荐瑶杯。一曲白云江月满，际天拖练夜潮来”这是可以抄的，风流雅兼具大气盎然，但像苏轼调侃张先“鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠”还是要勾掉。

  不说辞中满满恶的画面感，关键如今禁宫之中那一树梨花可是会谈笑间取人级的。惹不起，避一避，以后跟《武媚娘》一起唱。

  李潼眼下手中所持翻曲子词名为《天仙子》，又名《万斯年》，是龟兹部小曲，所采用的正是张先这老梨花的词作。

  这一曲子从辞到曲都是全的，曲子方面，自然有康多宝等专业人才汇编，没办法，永安王辞都写出来了，总不能干哼吧？没有合适的曲子，那就编。

  这当然也是李潼自己不学无术的结果，《天仙子》此曲乃中唐李德裕所进，现在自然是没有的。

  但李潼记得张先《天仙子》有“水调数声持酒听”句，顺手就写下来，一搜内教坊曲库傻眼了，居然没有协律曲调。那就编吧，不是大事。

  《水调》那种大曲，篇幅与格式，李潼暂时还是不敢动的。

  毕竟水调不光有歌头，可他只会写歌头。倒不是拼凑不起来，只是现在队伍还不够壮大，凭康多宝等几人翻整部《水调》以配合他，难度还是有点高。真要现在小猫两三只就能编出来，那是看不起隋炀帝呢。

  所以“明月几时有”那种文抄界人气名篇，李潼暂时还不打算碰，等到队伍继续壮大再说。

  第oo64章薛师信义

  辞曲都是的，李潼自然要多检查几遍，才确定是否录入内教坊曲目籍卷中并安排伶人练习传唱。

  《天仙子》原调律如何，李潼压根就不知道。但在听过康多宝等人依照辞韵编成的曲，只觉得凄婉动听，非常悦耳，很满意。如此他也算是提携后进，后世李德裕便不用再为这个劳神了，可以专心的吃羊斗牛。

  曲子虽然很动听，但是对于他的辞，李潼觉得还是再检查检查比较保险。这一检查，果然又抓出了两条虫。

  这一《天仙子》整体上也不晦涩，浅白妙思，用典不多，虽然感情上有种年华空逝的失落、有对未来的怅惘，但跟李潼自身际遇结合，大体上也没有太跳：我穿越半年多，至今只能在禁宫大内里打转，我不惆怅吗？

  而且时下曲子词俚俗诗余，赏鉴审美方面远比诗要宽松得多。否则周兴那些家伙，光抓那些偷听偷唱《武媚娘》的人都忙不过来，正经工作还能展开？