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第55章 去琉璃厂（第2页）

诗歌前两句绘景，天气将晚，太阳就要落山，长满青草的池塘波光粼粼。后两句写人，放牛归来的牧童横在牛背上，随意吹着不成曲的小调。

“横”和“信口”两词用得极妙，写出了牧童调皮任性、无拘无束的可爱情态。

店老板在这多的人面前，不能承认这画是仿品。

他走过来，说，“先生，这是苏汉臣的名画，你为什么说是仿画？”

苟老五说，“他哪里知道苏汉臣？他只知道王一成。”

王一成是当代的一个唱歌唱不好，演戏又演砸的艺人。

曹云龙看向老板说。

“苏汉臣（1o94-1172），汴梁（今河南开封）人，一说为钱塘（今浙江杭州）人。”

苟五说，“道听途说的。”

曹云龙继续说：“苏汉臣能作山水、花卉及禽鸟，但他的绘画成就主要表现在人物画方面。他擅画佛道、仕女，尤精儿童。师法刘宗古、张萱、周昉、杜霄、周文矩等，其仕女多画闺阁中仕女的意态。作品多婴戏图，他下笔纤细、准确，善于把握特定环境下儿童的心理动态，并通过儿童的活动来反映风土民情。成功地表现了儿童形象及其游戏时天真活泼的情趣。”

苟五继续否定，“看书上知道的。”

“相传出自其手笔的《货郎图》便是一幅绝妙的民俗画。在商品流通日益广泛的宋代，乡村货郎是极受孩子们喜爱的流动小贩。他们能说会道、走街串巷，用那些针头线脑、花纸糖人点缀着人们的日常生活。他们穿戴奇特、货物杂多，所到之处准能给孩子们带来欢乐。”

曹云龙看了看老板，说，“苏汉臣正是抓住了这一富有情趣的生活瞬间，不仅表现了儿童的天真可爱，而且反映了生活的丰富多彩。这幅画，现在藏于台北故宫博物院，画中描画了货郎在被五、六儿童围绕的情景。”

旁边的人都议论起来。

“说的太对了！我就喜欢苏汉臣的《货郎图》。”

“我更喜欢他的《秋庭婴戏图》，描写官宦家儿童在玩弄红叶。”

“我喜欢《击乐图》。”

“……”

苟五一看，大家都肯定了曹云龙，便知他说对了。

“不就是一个穷读书的吗？知道苏汉臣算什么？你去知道王一成啊！”

苟五眼珠子一转，“老板，他说你这画是假话，你怎么能拿假画出来骗人呢？”

老板眉头一皱，对曹云龙说，“你凭什么说我的这幅画是假画？不说清楚，我是不会让你离开的。”

曹云龙一点都不慌。

来到了画前，曹云说，“苏汉臣画的儿童的形态，都有一定的轮廓。他的画，线条工整，色彩鲜艳，构图均衡，画面典雅的特色。”

旁边的人马上说。

“不错！这也是我怀疑的地方，不然的话，这画我早就买了。”

别一个人说，“对，苏汉臣不会画这样的画。这肯定不是他画的。”

老板急了，“谁说一个画家就一个风格，有的画家有三个风格。”

有人回道，“你说的那些，不是画家，那是画画赚钱的画手。他们不仅能画三个风格，十个风格都能画出来。”

“对，他们的画，一百块都能买到。”

老板被说得恼火起来，对曹云龙说：“你今天不拿出证据出来，那这幅画的十一万，就得你交付了。”

原本，那苟五从众人的言谈中，知道了这画真的是假画，他也不交钱了，抽身就逃了。

老板知道丢了一个大主顾，便要曹云龙赔偿他的损失。

旁边的人都怒了，

“喊你们的老板出来，哪有这样做生意的。”