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几月前因着中宫无主,万寿节的筹备工作都是太后在主持。
后来云棠出了月子,太后忙着含饴弄孙,直接将事情交给了她。
皇上登基后的个万寿节,万国来贺,瞻仰天朝风华。
这是一项盛大的外交活动,礼部和鸿胪寺都会参与其中。
太后也是因为见识过云棠管理潜邸中馈的能力,这才敢将万寿节的筹备交移给她。
实际上大部分安排都有祖例可循,云棠要做的更多是查漏补缺。
另外,就是在演出节目上多花些心思。
这上面,云棠这边刚好有一个精心准备的歌舞节目。
原本只是为了讨皇上开心,才让云父派人去长安民间搜寻霓裳羽衣曲的残谱。
没曾想却误打误撞找到了唐末宫廷乐师的后人,不仅得了完整的曲谱,就连相应的舞蹈也有记载。
完整的霓裳羽衣集唐代歌舞文化之大成,又有唐明皇和杨贵妃的悲剧爱情做底色,成了传扬中原文明的绝佳载体。
曾经匍匐在盛唐四周的藩属国们,无一不向往大唐的盛世繁华。
因此他们留给子孙的史书里不乏对盛唐歌舞的极尽赞誉。
不论是“飘然转旋回雪轻,嫣然纵送游龙惊”的仙姿渺渺。
还是“小垂手后柳无力,斜曳裾时云欲生”的妩媚动人。
在后世之人的想象中都无比美好。
所以没有谁敢轻易模仿失传的霓裳羽衣,就怕学得不好,被人笑话是东施效颦。
云棠却没有这个顾虑。
不仅是因为她偶然得到了曲谱和舞谱。
实际上她觉得这两卷古谱还有很多可以改进的地方。
云棠下意识地从人的五感,也就是视、听、触、嗅、味出,思索如何更好地提升演出效果。
比如说利用熏香和轻纱制造云雾缭绕的感觉,同时熏香散出的香味也必须有层次感。
合奏的乐器也应有先后主次之分,可以通过距离和节奏的变化营造出仙音渺渺的感觉。
如此种种,不胜枚举。
最后,根据需要,云棠将此次万寿节演出的舞台定在了清莲湖畔的蓬莱亭。
面积达3ooo亩的清莲湖,原是先帝修来准备训练水军用的,一眼望不到尽头。
从高空中俯视,只见清莲湖呈莲台状,而蓬莱亭则是位于莲台底座中央处的两层楼阁。
亭周的湖面环绕着数十亩荷花,正得时令,竞相绽放,清香缕缕。
万寿节当时,皇上和百官以及外宾在御宴宫用完午膳后,便各自乘坐轿辇,由专门负责引路的小太监们带着往清莲湖畔去。
只见呈莲台状的清莲湖,每片花瓣尖似的湖畔,都各自停放了符合官员外宾们相应等级的画舫。
有“仙鹤舫”、“白马舫”、“水云舫”等等,不一而足。
其中位于中心的一座龙舟和一座凤舟,是专门为皇上和太后准备的。
龙舟十分豪华,行走起来像一个水上宫殿。
船有金顶龙亭,龙亭有四根金色龙柱,雕龙舞凤、栩栩如生。
而凤舟也只是稍逊一筹,两舟均用丹粉粉刷,以金碧珠翠作装饰,悬缀有流苏、羽葆和朱丝网络。
皇后和后宫妃嫔们都随皇上一起乘坐高三十尺,宽一百八十尺的龙舟。
舟身上下分为三层,有八十多个房间,因此极为宽敞。
皇上尚未选秀,后宫妃嫔都是潜邸的旧人,好不容易有出宫透透气的机会,此刻都是好奇地四处张望。
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