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  随后两边的人就“年上香还是年下香”的问题进行了激烈的讨论。

  在该过程中，两位太宰先生都对自己的恋人产生了较为强烈的嫌弃情绪，纷纷表示果然还是单身香，并因此遭到了袭击。

  随后外出玩耍的伏黑姐弟回来面对了双倍的家长，年幼的他们遭到无情的揉脸。

  好在这样的日子只有一天，第二天早上的时候，异世的不之客就消失了。

  只有桌子上的金碟子闪耀到刺目。

  五条悟轻车熟路地请了病假，在家里继续跟太宰一起自闭（？）。

  反正那群家伙现在无暇管他的事，清理家族内部的叛徒都够他们忙好一阵了。

  需要动手的时候，可以拜托杰去干。

  反正他单身，除了带孩子也没什么好干的。

  资金上现在由钱多到没有地方花的领大人负责，甚至都不用某教主对着那些愚蠢的猴子卖笑（？）骗钱。

  为了避免自己因为跟人鬼混而无法推动剧情，在家办公的太宰治喊来了安徒生，并对其指指点点：“你是怎么招惹上莎士比亚的？他都闹事闹到我这里来了。”

  “我冤啊，老大。”安徒生感到自己非常无辜，“我只是以前躲到过莎士比亚先生的剧院，打过几天零工，都没有见过他的面的。”

  莎士比亚，一个凭本事写剧本开剧院登上欧洲富豪榜的人物。

  太宰治眯起眼睛：“戏剧跟童话不是一个文学领域吧？”

  无论是体量，风格还是内容，都完全不一样。

  戏剧的种类非常多，喜剧或是悲剧，历史或是奇幻，但总体上讲究叙事性，要贴近生活，能够通过表演人员的行为来引起观众的共鸣。

  童话就显得轻松梦幻，不讲究什么逻辑。

  歌德也写过不少戏剧，跟莎士比亚有交情不稀奇。

  安徒生能引起那位大佬的注意就很叫人意外了，而他这个隔着远山重洋的本分黑手党人，到底是怎么招惹到对方的？

  太宰治百思不得其解，又不得不打起精神来准备应对。

  电灯泡安徒生坐在离他们不远的地方，选择性瞎眼和耳聋，和他们一起看了一下午的莎士比亚出品的戏剧。

  只看了三部。

  还有百多部没有看。

  但也够太宰治产生不好的联想了。

  莎士比亚的作品，不仅是艺术和人文主义的，故事上也带着强烈的宿命感。

  看似意外，实则合理，像是命运无声的捉弄，结局却归于自我的选择。

  也就是最正统的戏剧性。

  他想起乱步说的“报应”，又产生强烈的不安感，接下来的一段时间都很安分。

  ——

  作为一名热衷于创作的戏剧家，莎士比亚先生时常行走于各地（或是著名的都市，或是历史悠久的古城，或是无名的乡村），以增加自己的词汇量和那些所谓的没用的知识（事实上这些对他的创作很有帮助）。