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第五十九章 让人快乐的小事（第1页）

仁和公主和德清公主被这种简易动画彻底『迷』住了，拿着反反复复看，还央求张惟昭多画一些。张惟昭又画了一些小猫洗脸，小羊跳跳的动画出来，十分趣致，弄得仁和公主和德清公主对她崇拜得不得了。

不要说公主们，连太后都觉得十分有趣，拿着看了又看。

众人的欢喜让张惟昭突然想起一个主意。小时候，她玩过一种叫“西洋镜”的东西，还有人管这个叫小电影。实际上就是一个盒子，盒子盖上装了一个放大镜，底部有光源，中间那层放上画片，人把眼睛靠近放大镜往盒子里看，画片转动就能制造出电影的效果。

张惟昭觉得，她可以试着自己做一个这种西洋镜出来。

她向太后求赐一方放大镜。这种东西现在并不普及，极为稀有，但在皇宫里找出一柄放大镜还是不难的，太后不知道她在捣鼓什么，但猜应该又是什么新奇的玩器，所以就很快命人找了一柄给她。镜片不大，张惟昭取了下来，用来做“西洋镜”的视镜。

有了镜片，接下来就是要找到适合充当“胶片”的纸张。

陈佑琮来长乐宫的时候，张惟昭就向他询问，能不能帮她找一种透明而坚韧的纸来。时人用来书写作画的宣纸大多绵软，不合用。要质地坚韧不容易扯断的才行。

太子要的东西内官监的人自然想方设法也要弄来。他们呈上来的是顶级的桑皮纸，既透亮又坚韧，只是略微带点淡黄『色』，不是纯白。

不是纯白也没关系，淡黄『色』反而对眼睛有好处，胶片的材料这下也有了。

张惟昭又向陈佑琮问，宫里哪里有好手艺的木匠，她想做点小玩意儿。

陈佑琮说交给他好了。这边张惟昭画了草图来，交给了陈佑琮，两天功夫陈佑琮就将一个带转轮的小匣子交给了张惟昭。

这小匣子顶上的盖子上镶了一块放大镜，侧壁装有一个摇柄，底层却蒙了一层薄到近乎透明的羊皮。

这种皮子本是制作皮影戏的材料。把羊皮去『毛』，浸泡在石灰水中，泡透了拿出来阴干，这时羊皮会变得硬脆，再用刀刮薄，放回去浸泡，再拿出来刮薄，反复数次，才达到薄亮透明如玻璃的效果。

只买这块羊皮的钱，都够普通农户一家吃喝一个月。

匣子拿到手里，张惟昭举起匣子对着灯火，翻来覆去地看，薄羊皮的透光『性』比她想得还要好一些，可惜放大镜的玻璃材质不是那么好，不够清澈。但是这个时代的玻璃制造工艺就是这样的，也不能奢求更多了。

要知道，尽管在元代中国的富豪们就已经开始使用放大镜和眼镜了，但在那时是绝对的奢侈品，一个镜片就可以换来一匹马。

到了大炎，玻璃已经不像在宋元的时候那么稀奇，但也不是寻常的人能见到的。

硬件准备好了，张惟昭立刻动手开始创作，还背着人不让大家看见。越是这样，太后越是好奇，总跟水仙念叨不知张惟昭神神秘秘捣鼓些啥？念叨归念叨，但是她也并没有动用太后的权力让张惟昭事无巨细跟她呈报。

张惟昭别的事情不干，足足画了三天，才把装在匣子里的卷轴画好。这卷轴其实就是纯手工制作的“胶片”。

把卷轴装上之后，张惟昭带着一张自豪脸来演示她的成品。

先观看试映的是太后。太后照张惟昭说的，左手拿起匣子，用蒙着透明皮子的那端对着烛火，眼睛透过另一端的放大镜看进去，右手摇动侧边的手柄。

这一看，直把老太太看得呆住了。光从透明羊皮弥散进来，照亮了卡在盒子中层的桑皮纸卷轴，当她摇动手柄，可以看到纸上画着的仙女，突然动了起来，仙女用极简练的笔触绘成，却线条流畅，罗带当风。

她在山崖上迎风而立，盈盈一跃，飞升而起，身姿缥缈地穿过层层云朵，向着更高远的地方飞去，天上有鲜花朵朵飘下，围绕在她身旁。仙女拈过一朵花来，回眸一笑。画面就定格在这里。

手工制作动画太累了，张惟昭本想画一个小故事的，但短时间内实在难以完成，就先尝试了画了这么一个“短视频”来看效果。

“吓，这真是，真是还会动！”太后不知道该怎样用言辞表达自己的震惊。

对于生活在二十一世纪的人们来说，早已习惯了各种屏幕端口，对屏幕上的任何形象都已经见怪不怪了。

但就在十九世纪晚期，在电影刚刚出现的时候，最早的一批电影观众看到银幕上出现的行走的人群、进站停靠的火车的时候，有不少人吓得从座椅上站起来躲避，还有一些胆子大的人想要揭开幕布看看背后是不是真的有人群和火车过来。

二十世纪早期电影进入中国，最早在北京放映的时候，有很多老百姓相信洋人有妖术，能用匣子把人的魂魄拘进去听他调遣。