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第53节（第3页）

“呵呵，你刚才似乎在有意隐射某位啊！”

“没有！唉！就知道言多必失！”

“那为什么选择商业片呢？按照我们的理解，你是作家出身，更应该走文艺片路线才对！”

“首先，这部电影的投资人不是我，是光线传媒，我必须要保证投资人的钱没有白花！其次，对于文艺片，我也没有特别欣赏。我们这代人接受的就是票房论成败，你的作品再怎么深刻，不能卖钱，那我也是不能接受的！”

“但是，电影不是应该揭露现实吗？我曾经采访过王小帅，他说过做电影，最重要的就是敏感。不管外界怎样，但内心一定是脆弱和柔软的。必须要有一种强烈的焦虑感！”

杨阑似乎不太赞成沈临的观点。

这也是他们那代人的通病，喜欢讲情怀，喜欢拍一些揭露社会底层的事件。

“怎么说呢，我首先是一位畅销书作家，怎么才能保证每一本书都畅销？必须要研究书迷的心理，我写《那些年》《最好的我们》就是奔着青春市场去的，后来写《盗墓笔记》那也是因为我觉得我们缺少探险类的小说；导演，尤其是现在的华语电影导演，必须要接地气，所谓接地气就是了解观众的想法，你的电影既然走进院线卖钱了，就必须符合大众审美！”

沈临的回答很有理性。

“可是审美这东西，不见得时髦就是美，这都是一阵一阵的，最后真正能留下来的审美，永远都是纯粹的、非常理性的、高雅的，而不是只有临时体现高科技或者杀马特之类的东西。”

杨阑依旧坚持自己的观点。

“我赞成你的观点，可我也保留我的看法。一个导演拍电影，首先要考虑的就是成本问题，如果连投资人的钱你都赚不回来，那你肯定是一个失败的导演！”

“那你的意思就是说小帅他们那一代人的作品都是失败作品？”

“不是，阑姐，你别混淆概念，失败的导演和失败的作品是两种不同的概念。”

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第四十二章访谈（下）

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