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琵琶坐部伎轻叹:“
在玄宗面前演奏一曲改变了我的命运,被钦点入宫内教坊宜春院,成为为皇帝表演的八位‘内人’之一,领受俸禄,依例家中女眷每月可入宫探视相聚,每年生日也可获准入宫庆祝,我和离散多年的母亲姐妹得以重逢。”
眼泪自琵琶坐部伎眼角滴落,脸上却漾出迷人微笑。
琵琶坐部伎对陈冉讲述:“那是金子一样的日子啊,六岁后我再也没有了自由,但重新有了亲人。我想一直弹下去,就能看到发配戍边的兄弟回到长安,看到自己有朝一日出宫和家人团聚,看到灭顶的家族死而复生……”
陈冉看到坐部伎眼中绽放的光芒,为之感动。
坐部伎转身走回十二尊唐俑,坐下,抱起曲颈琵琶。
随着她右手拨子拨动琴弦的一刻,其他十二尊唐俑化为人形,琵琶、箜篌、排箫、筚篥、萧、笛、钹、手鼓齐奏,乐俑丝管纷纷,舞俑翩翩起舞。
十三尊乐舞俑从河博展台玻璃罩里,转换到华清宫内宴上。
琵琶坐部伎坐于前排领奏,跻身八位玄宗最宠爱的女乐官,于华清宫内宴之上演奏《霓裳羽衣曲》。
殿下,五位舞伎舞姿曼妙,欢宴的文武群臣拍案击节,为之倾倒。
殿上,与玄宗同案的杨玉环起身,步下台阶,走入舞伎之中,贵妃出现,令舞伎们甘居人后,让出中心舞台,成为贵妃的背景板。
杨玉环起舞,殿上殿下所有目光凝聚于她,
盛宴气氛达到高潮!
琵琶坐部伎轻叹:“千歌万舞不可数,就中最爱霓裳舞。那是大唐的盛世,也是我的盛世。”
陈冉满耳盛世之音,仿佛她已置身华清宫内宴之上。
1200年前金碧辉煌的宫殿,满眼流光溢彩,满耳琴瑟鼓乐,听着久已失传的《霓裳羽衣曲》,气象万千。
她看到琵琶坐部伎,琵琶坐部伎也看到她。
她们的眼神穿越时空,交汇,凝视……
忘记了时间的流逝,忘记了空间所在,忘记了一切,物我两忘……
直到博物馆的管理员前来喝醒她,陈冉才发现偌大的博物馆只有她一个人,已经到了闭馆的时间。
陈冉迫不及待地找来易文艳,两人到排练场,陈冉再次冥想后,睁开眼,表情神秘而坚定:“我看到了那种美,我要把她再现出来。”
然后她给易文艳讲解她的构想,让小艳看镜墙上贴着的各种乐舞俑,都是陈冉采风收集来的照片,有故宫博物院、河南博物馆以及民间馆藏各种隋唐墓葬出土的俑,也有敦煌壁画的乐舞伎造型:著名的飞天和反弹琵琶。
易文艳模仿反弹琵琶造型,尝试几次,动作都不到位,沮丧:“这造型太难凹了,这些唐俑是给皇帝表演的人,都是沈佳艺的水平,我都费劲,你还要从咱院里找出十三个沈佳艺来?”
陈冉没有泄气:“咱接着凹。”
一编一演,在深夜的排练场里,继续凹各种高难
度动作。
在做完基本的编导后,陈冉开始公开招募荷花奖参赛节目演员,小艳做为特定的主角,站在她身旁。
陈冉对散坐一地的舞队女演员们,热情洋溢地说:“今年荷花奖竞赛舞种是古典舞,我暂时给这个舞蹈起名叫《唐俑复活》,创意是博物馆展柜里的十三尊唐代乐舞俑在夜深人静时突然复活,空旷寂静的博物馆变成盛唐的皇宫,她们回到唐朝,在大殿上,为皇帝表演,最后回到原位,变回唐俑,将体态之美、舞蹈之美永恒地凝固下来,跨越了千年……细节还没有想好,但我想排的,是一个‘别人没见过’和“大家都能看懂”的舞蹈。因为它是群舞,小艳领舞外,我还要十二位演员。”
坐在最后一排的王宝圆第一个高高举手。
陈冉见王宝圆举手,摆手示意她先放下,等自己说完:“这舞蹈技巧难度大,对演员技术水平要求高,看我身后这些乐舞俑造型,小艳昨天夜里用了几个小时,一直到后半夜,才凹出个七七八八。”
女演员们面面相觑。
陈冉继续说:“技术短板必须用苦练、用时长来补足,所以我要求十三位演员:从现在到荷花奖初评、入围、九月决赛的三个月里,每周一三五、晚七点到十点排练《唐俑》,没有特殊原因,不准假、不许迟到早退!”
这个要求把所有的人都吓坏了,女演员们齐刷刷倒吸冷气,面
露惊吓。
陈冉问:“愿意参加举手。”
还是王宝圆高高举手,然而,就没有然后了,其他人耷拉眼皮、盯着地面,没人和陈冉对视,排练场内异常安静,这个局面是没有想到的。
一个三十多岁女演员站起来:“陈导,我家情况特殊,婆婆病了卧床不起,公公身体不好没法照顾她,我老公在抗疫一线,几天不回家,家里老老小小我一人儿管,一周三个晚上排练我来不了。”
陈冉点头表示理解。
又一个女演员站起来:“谁能帮我每晚盯着我家神兽做作业,我天天来排练都乐意。”
跟着更多的女演员们纷纷找理由:
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