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第70章 一年三部郎求月票（第3页）

王权点点头，跟很多人想的不一样，这個确实没有国家限制，只是非本土作品得奖的非常稀少，12年的法國电影《艺术家》算一部，不过也是默片+英文对白。

还有就是2o年的《寄生虫》，不仅是非本土电影，而且还是部非英文对白的获奖影片，只是里面的门道就更多了。

“电影艺术与科学学院有六千多个评委，想要让自己的作品脱颖而出，两个办法，第一，看过的人最多，第二，看过后印象最深刻，这就造成了两种冲奖模式，也就是我前面说的，年初和年末。”

王权若有所思。

苏特继续，“年初冲奖，冲奖历程可以持续一年时间，可以最大限度让数千名评委看到你的作品，看到了，才有希望在投票的时候把你放在前面，以今年这届举例，《撞车》就是o5年年初的作品，通过持续不断地参加影展，小规模放映积累口碑，渐渐在最佳影片的争夺中杀出了一条血路。”

“而《断背山》则是年末冲奖的典型，12月9日才开始在洛杉矶小规模放映，好处就是对于看过的评委们，它是新鲜的，后劲最大的，如果只投一张选票，很多人可能会选大脑里印象最深的那部，而年初的冲奖选手可能已经被遗忘了，除非你的冲奖经费可以持续到年末，或者质量远同届选手。”

苏特又补充了一点年末冲奖的好处，“对于年末冲奖的影片，当入围名单公布的时候通常还能在院线看到，可以在票房上有明显的反馈，如果得奖了，那么票房还能飙升一波，比如《断背山》，入围之前票房4ooo万，最终票房8ooo万（北美），这都是奥斯卡功劳的直观体现，那么你们喜欢哪一种呢。”

桃乐丝，“我喜欢第一种，可以从容不迫地冲击奖项。”

王权，“我没得选，我只能选第二种，因为我想参加明年的奥斯卡。”

“什么！”桃乐丝诧异道，“你打算今年就拍完，而且还要上映？！”

“是的。”

桃乐丝，“加上六月的《科洛弗道十号》，九月的《密室逃生》，那你岂不是要一年之内上映三部电影！”

是的，《密室逃生》初步定在九月，暑期档结束的时候上映。

王权再次点头，“你说的嘛，行团队组建之后，最好能有源源不断的片子上映，这样才能摊薄每一部电影的行成本，我只好多拍一些，你也知道我很快的，又都是小制作，相当于半年一部，完全应付的过来。”

桃乐丝有些感动，虽然老王他有对象我没有，但他同样在燃烧自己啊！我愿称你为一年三部郎！

苏特·格林打断两人的交流，“年末冲奖，不是在12月把电影做出来并公映就万事大吉的，通常电影的营销在几个月前就开始了。”

王权桃乐丝忙又做出恭敬听讲的姿态。

苏特道，“还是说《断背山》吧，影片在o4年就拍完了，o5年初后期制作也已完成，但最终他们选择了在o5年9月份的威尼斯国际电影节次亮相，并成功摘得了金狮奖，也就是从这一刻开始，《断背山》的营销宣传就开始了，之后多伦多、纽约电影节，基本都有这部电影的身影，直到12月正式公映，后面更是投入了大量的人力物力，使话题集中爆，让这部电影在颁奖季一路领跑，所向披靡，直至奥斯卡折戟。”

桃乐丝碰了碰王权，“怎么样，你有信心入围威尼斯吗？”

王权想了想，《科洛弗道十号》六月上映，《密室逃生》九月上映，留给他的拍摄时间只有这两部电影中间的这两个多月，再加上后期，威尼斯肯定赶不上了，而且这欧洲三大也不是那么容易入围的。

当然说的是主竞赛单元，次级单元以王权如今的导演实力，再加上知名度，那还是比较轻松的。

王权摇摇头，“威尼斯电影节八月开展，我肯定来不及，九月的多伦多也比较勉强，十月，十月有什么比较重头的电影节吗？”

一直做笔记工作的马灵开口道，“冬京国际电影节。”

~

京城，电影学院导演系办公室。

早上刚上班的谢非就接到了王权的越洋电话。

他的核心思想就一个，“亲爱的老师，我准备携第三部导演作品参赛冬京国际电影节，不知道您那边能不能帮忙推荐一下，如果连入围资格都拿不到的话就太丢您老人家的脸了。”

放下电话后谢非老师还一脸懵，不是，他第一部作品不是还没上映吗？怎么就冒出第三部作品了，第二部呢，让狗吃了！？

而且你就不能早一年提这事，去年东影节评委会主席是易谋，那也算是师兄了，而且人家还拿过东影节的影帝呢。

谢非冲奖偏向欧美，什么柏林、圣塞巴斯蒂安、蒙特利尔这些，东影节他不算太熟，想了想，他觉得有个人应该能说得上话，“喂，壮壮，问伱个事儿哈……”

（大家有没有想要遇到的霓虹女星呢，欢迎留言，看跟老佛想的那些个对不对得上~）

龙抬头影业如今已经有过1o名员工了，他们全都围着《密室逃生》这个项目打转，一旦这部电影失利，那么大概率公司解散，他们滚蛋。

在桃乐丝的办公室，苏特·格林再次表明了加盟的打算，至于原因他讳莫如深，两人也没再打听。

为了表现自己的价值，苏特问了两人一个问题，“你们觉得奥斯卡是什么。”

桃乐丝不假思索道，“世界上影响力最大，水准最高的奖项。”

王权想了想，“米国影业内部的大规模评奖。”

苏特，“都不全面，在我看来，奥斯卡不是电影界的奥运会，但也不是一个普通的国家内部奖，它是从米国的视角看到的全球影业，就像报刊报道新闻一样，不可能两百多个国家平分秋色，必定是从自己读者的角度有所侧重，也正因为米国电影产品占据了全球非常大的比例，才使得奥斯卡具有了全球的意义。”

即，它是一个立足米国，从米国观众视角下的全球奖，是全球最具江湖地位的奖项。

王权不禁想到，那如果华语电影占据全球最大的市场份额，这江湖地位又该怎么论呢？

不过十几年后的事现在想也多余，还是听听苏特讲冲奖的事吧。

“想要冲奖，一般有两种套路，第一种，年初上映，第二种，年末上映。”

“等一下！”桃乐丝突然叫停，然后把外面的助理布里特·马灵叫了进来，让她做笔记，“请继续。”

苏特喝了口水，“先我们讲最佳故事片的提名规则，其实很简单，每年的12月26日之前，任何在洛杉矶连续公映一周的影片，无论出品地，使用语言，都可以参选来年的奥斯卡最佳影片。”

王权点点头，跟很多人想的不一样，这個确实没有国家限制，只是非本土作品得奖的非常稀少，12年的法國电影《艺术家》算一部，不过也是默片+英文对白。

还有就是2o年的《寄生虫》，不仅是非本土电影，而且还是部非英文对白的获奖影片，只是里面的门道就更多了。

“电影艺术与科学学院有六千多个评委，想要让自己的作品脱颖而出，两个办法，第一，看过的人最多，第二，看过后印象最深刻，这就造成了两种冲奖模式，也就是我前面说的，年初和年末。”

王权若有所思。

苏特继续，“年初冲奖，冲奖历程可以持续一年时间，可以最大限度让数千名评委看到你的作品，看到了，才有希望在投票的时候把你放在前面，以今年这届举例，《撞车》就是o5年年初的作品，通过持续不断地参加影展，小规模放映积累口碑，渐渐在最佳影片的争夺中杀出了一条血路。”

“而《断背山》则是年末冲奖的典型，12月9日才开始在洛杉矶小规模放映，好处就是对于看过的评委们，它是新鲜的，后劲最大的，如果只投一张选票，很多人可能会选大脑里印象最深的那部，而年初的冲奖选手可能已经被遗忘了，除非你的冲奖经费可以持续到年末，或者质量远同届选手。”