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有人认为,编剧最重要的是想象力,但在林济看来,逻辑更重要,比如他写创业的剧本,要有基础的逻辑在,还要有一个支撑故事发展的背景,这样观众才能有代入感。
马鑫也开始忙了。
林济写《静梧传》的时候他忙过一阵,《静梧传》播出期间他倒是挺轻松的,还带薪出去玩了几趟。
《静梧传》收视率高,林济奖金发得十分大方,卫视送他的礼品,有一半分给了马鑫。
他看林济的眼神像在看一座金山。
这样的老板到哪里去找?
现在马鑫不管是和卫视打交道,还是和剧组打交道,对方待他都相当客气,尤其前段时间他跑了一趟青蓝卫视,对方的热情他根本招架不住。
放在以前,二线卫视尚且态度傲慢,更不必说青蓝卫视这种一线卫视。
林济新剧本要查的资料有很多,范围很广,他不仅要书籍、影像资料,还要一些企业的发展历程的资料,这些内容网上大多搜不到,用林济的名义对方未必会给,马鑫除了去企业拜访外,也会积极用
上大江卫视的资源。
事实上,这些企业的态度算不上热情,因为他们的产品动辄几十万上百万,卫视帮忙打广告也没用,电视观众基本不是这些企业的消费群体。
林济只得再和大江卫视联系:“你们的剧,能卖到中东吗?”
大江卫视:“……”
这个问题有点为难。
在国内市场,大江卫视是公认的卫视老大,收视率吊打一众小弟们,可到了海外市场,大江卫视还真打不过青蓝卫视,青蓝卫视一年能有7、8部剧出海,《后宫》卖得就不错,大江卫视这边还看过新闻,说海外网友对剧中的麝香毒箭木很感兴趣,并好奇古代的妃子们是不是真的用这种方法害人。
大江卫视只能承诺,他们接下来会继续努力,争取开拓各国市场。
总而言之,林济最终还是要到了不少资料,加上科研院所那边会和重工企业合作,一些已突破壁垒的项目论文相对充足,真正动笔时,林济发现,剧本并没有他想象中那么难写。
在气温最低的1月,林济开始了新剧本的创作。
他把已有的资料分门别类,列好清单,日常工作是从这些资料中提取自己所需要的信息,事关专业知识,许多方面林济其实也不太懂,这个时候他就想办法找专家问。
他可以很坦白地说一句,当初查《百归记》和《后宫》剧本所需要的资料时,他觉得自己能在古文学领域有所建树,现在不同,他改行了,他感觉自己可以去研究数控机床了——他装的。
——他其实还是没弄懂人家的技术原理。
他不懂没关系,专家懂就行,等到新剧开拍了,他说什么也得薅几个专家过去。
林济没料到的是,他创作期间只找了大江卫视和重工业领域的专家,也和科研院所、大学联系过,可剧本刚写了开头,他居然被工业部门主动联系了。
对方找林济的想法很简单——他认真写剧本就行,技术上的问题,只要不涉及行业秘密和不能被透露的信息,工业部门会全力提供帮助。
若非林济找的专家在行业内颇有名气,专家和领导聊过这事,工业部门还真不知道大江卫视计划拍这部剧。
如果林济这剧本只是批个重工业的壳子写谈恋爱,或者写狗血商战,工业部门自然不会理会,可他们从大江卫视和专家那边得出的信息是,林济打算写一个扎扎实实的剧本出来。
要说重工业攻坚克难突破技术壁垒的故事,那真是三天三夜都说不完,这其中有国企的作用,也有林济创作的主角发挥的作用。
准确地说,林济要写的并非某一个人,而是一个人所代表的一个群体。
只是在电视剧市场上,这个群体常常被忽略,对观众而言,“技术”这个词也常常是陌生的。
工业部门自己宣传的时候,爱用的也是“创新”、“打破瓶颈”这类词,但从观众的角度看,这类词是无法被量化的。
《后宫》可以写死了多少人,整整80集,足够观众们数出多少人成为了宫斗的牺牲品,而技术上的突破却很难用文字表达清楚,他们做了什么,永远是同行业的专家和从业者更为了解。
林济发现,在不知不觉中,他的新剧本规格似乎略有提升。
创作之前他没有太大压力,反正没人给他定Kpi,可写着写着他发现,他联系的专家们对这部剧的期待甚至超过了当初宣传部门对《百归记》的期待。
对此,专家们表示:“他们无所谓的,他们主导的剧太多了,名著他们也拍,任务剧一年就有好几部,我们呢?根本没人理。”
专家们的怨气林济这个外人都能体会得到,换句话说,这个剧本如果写不好的话,他会辜负很多人的期待。
“小林,加油啊。”
林济:“……”
他可以一口气怼一百个顾乐年,但面对这些行业专家期待的眼神,他却连一句反驳的话都说不出来。
林济是从一本简单描写重工业艰难的书里获得灵感的,而查到的资料越多,他越是理解当年创业的不易,可这些努力大众却并不知晓,需要他这样的编剧通过自己的笔传递给观众。
林济叹了口气,继续任劳任怨地干活。
林济原本担心查找到的资料太少,经过一番波折,他手头的资料比预期多了太多,他原计划写一部稍短一些的剧,现在却可以写长一点,写得更丰富点。!
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